一遍遍地细品《流浪的二胡》，心里慢慢也有了些缥缈朦胧的念想。那些念想，剪不断，理不顺，固执地盘踞在心间。
江南，这在齿间缓缓流泻而出的字眼，软软糯糯地含在舌尖。每当行云流水般写下这两个正楷小字，指尖总会微微发热，直暖到心底。眼前浮现的，是轻软飘逸的蓝印花布，淡淡的茶烟氤氲，唱晚摇曳的轻舟碧波，还有江南女子静好的眉眼。“水是眼波横，山是眉峰聚”，波光流转间，沉溺过客寂寥的心绪。很美，的确。这样的地方，在锦绣中华大地上，竟无法勾勒出其清晰的轮廓，像是不羁的魂灵，流浪在浩渺广袤的土地上，无处可归，却又可以在任何一个有梦的地方，衍生出绚烂繁华，一如二胡缠绵悱恻、低回婉转的叹惋。
二胡是拥有才华的游子，江南是孕育他的母亲。他们之间的联系，浑然天成。我从小在南方长大，记忆里，二胡是大街小巷常见的乐器，无端双弦，又常常低吟着深沉、悲凄却又不失刚毅的情感。我读不懂，只觉得这音乐幽幽地撩拨了那些深切的忧思，让心很静很静。无奈，二胡从来都不是声色犬马、光怪陆离的大千世界里该有的生命，大多数人都不喜听它，我亦不能免俗，钟情的总是黑白分明的琴键上跳跃的欢乐，觉得二胡绵长的曲调略显老气。现在看来，是自己浅薄了。
劉天华用一曲《病中吟》拉响他终其一生郁郁不得的抱负——让国乐与世界音乐并驾齐驱。那沧桑却坚定的音符，正是他与命运抗争的坚强，流浪的音乐或许悲凉，但演绎流浪的灵魂却用了这样一种萧瑟而决绝的方式，怀揣着理想，像是怒吼，又像是深夜的低语。二胡拉长的流浪，迷茫朦胧，凄厉甚至哀婉，但更像是一种生命的自我抗争——我将去哪里呢？绝不苟且，为了驻守希望，宁愿流浪。
二胡从漠北山野走来，千年的徜徉包含了时光洪流中多少愁肠。二胡唤醒了中国人沉睡的意志，重塑了中国人应有的傲骨。非避世，更非厌世，是市井布衣老人粗糙干裂的掌下慨然表达的沧桑落魄也好，是华灯初上锦服着身的游子恣意传唱的寂寞孤独也罢，那都源于对生命、对自由最单纯的期待与向往，它承载了苦闷与茫然的人们多少寄托！
流浪的二胡，流浪的悠悠情思，在充满希望的未来又将何所安适？这一切，将在二胡迂回婉转的渺渺情思里悠悠唱响。到了江南，可别忘记了安静地听一曲流浪的二胡。
点评
当今的中学生中喜欢二胡的同学不多，熟悉二胡的历史并能够将它与江南联系起来的人自然就更少了，这便是本文的独特之处。加上作者对二胡诗意灵动的描写与二胡自身的厚重的文化底蕴，文章也便收到了引人入胜的效果。